La surface de la toile , maintenant préparée ,
est visuellement lisse et déglacée .
A la différence du papier , il n'y a pas de grain ,
mais ce qui est le plus important ,
c'est que la peinture n'est pas absorbée dans sa totalité lors de la pose .
 Ceci augmente considérablement la plage des possibilités du travail .
Vous venez de passer d'un violon
de fabrication industriel de moyenne qualité 
à un Stradivarius en parfait état .

Pour bien vous en rendre compte ,
en suivant toutes les indications des articles précédents ,
réalisez sur une des toiles préparées ,
une composition de formes géométriques en trois dimensions
où vous allez gérer comme il vous semble
" Le flou , la précision , la transparence , l'opacité "
par un travail du nombres de séances qui vous seront nécessaires ,
avec différents passages et en utilisant plusieurs teintes pures .

Vous irez au plus prés qu'il vous est possible
de ce que vous aviez prévu de réaliser au départ .
 Il s'agit d'un travail réfléchi et préparé .

Quelques croquis sur papier s'imposent et
pour placer votre composition sur la toile 
faite le , avec une terre de sienne naturelle ,
 le plus finement  qu'il vous soit possible ,
quasiment invisible.
A ce stade , si vous faite une erreur ,
vous pouvez l'effacer avec un chiffon imbibé d'une goutte de white spirit mais , attention !
vous devrez attendre le lendemain pour
reprendre à l'emplacement de l'erreur ,
 car le travail à sec est des plus important 

vous vous en rendrez compte par vous même , 
au fur et à mesure de votre progression .

Vous construirez progressivement et posément lors des séances.
Réalisant les différents passages qui sont nécessaires
pour atteindre l'équilibre souhaité entre
" la transparence et l'opacité "
ou
" les sombres et la lumière "
et en allant toujours du flou vers le précis .

Pour conserver , en cours de travail ,
 le rapport de force qu'il existe entre les claires et les sombres ,
vous glacerez la surface travaillé le jour même ,
en fin de séance ,
en frottant avec la paume de votre main propre et sèche . 

Je vous le garantie
sans déformation de l'image
sans peinture sur la paume de la main .

-- Si vous avez respecté :
 
La plage des épaisseurs de travail indiquées.
  L'huile utilisé sortie du tube sans diluant ni additif.
  Avec un pinceau sec et souple ,
qui le reste pendant toute la séance.
Sur une toile préparée comme indiqué.

 
Faite de petits cercles sur la surface travaillée
comme si vous ponciez ,
avec un appui léger mais franc ,
jusqu'à l'obtention d'un glaçage satiné 
qui rétablit le bon équilibre des teintes ,
en particulier les sombres qui paraissent avant vernis ,
 plus clair et moins profond ,
au séchage , que d'autres teintes .

Dans des travaux plus complexes
vous en comprendrez toute l'utilité.
En plus , vous conserverez ainsi votre surface lisse ,
agréable au travail ,
et tout cela contribuera à augmenter
 la qualité de la finition vernis ou huilé
ainsi que sa facilité de mise en oeuvre .

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Visiblement , vous préférez poser vos questions
 directement par mail
 plutôt que dans le module des commentaires.

 Avant de le faire ,
prenez le temps de bien relire tous les mots dans les articles ,
 en mettant en pratique ,
 car souvent la réponse vous a été donnée .

Mais , pour vous aider ,

je répondrai à toutes les questions sérieuses qui me seront posées.

manrique604@hotmail.com 

PS:

A " Ceux "
Qui pensent détenir
" tout le savoir en la matière "
Je leurs demande
plus qu'à tous les autres 
de mettre en pratique
avant que
de mettre en doute.